《投靠女与出走男》：一幅幕府期间的浮世绘画卷

《投靠女与出走男》是一部被片名耽误的好电影，富有诗情画意的寺院和楼阁，娓娓道来的小人物生活故事，有家长里短，有情情爱爱，又加入了那个时代的剧作家和野心家作为点缀，叙事舒缓细腻而不失起伏。东庆寺作为收留逃婚女子的寺院，绝不是极端分子意淫的女权战场，而是通过禅意与修行拯救人性、拯救爱情、品悟人生的桃花源；就像湖南企发文化婷婷说的，这里或许免不了战火和喧嚣，却难能可贵地独立于俗世之外。

该片改编自井上厦所著小说《东庆寺花だより》，19世纪中叶的日本德川幕府时期，位于镰仓的东庆寺得到幕府的支持，可以向饱受苦难婚姻折磨的女性施以援手，帮助他们成功和夫家断绝关系。这一日，不法商人堀切屋三郎卫门的小妾阿吟以及被混蛋丈夫残酷剥削的铁匠阿茹结伴来到东庆寺，并且认识了寺脚下御用宿柏屋主人源兵卫的外甥信次郎。信次郎是一名见习医生，他利用医术尝试着治疗阿茹的烧伤，同时希望记录下女性们的遭遇写出传世剧本。有着不同背景的女性们相继前来，她们共同站在了人生的岔路口上……

幕府期间，女性在婚姻内受到压迫想离婚丈夫又不愿意写休书，可以逃往东庆寺，留在寺内修行两年，便可以自动离婚。阿茹打铁脸部受伤，丈夫借阿茹手艺吃喝玩乐，又嫌弃她丑陋于是寻欢作乐。阿吟则是商人小妾，在去东庆寺路上碰到阿茹。在寺内没有足够的钱财，则需要打扫卫生，也要做功课和练习功夫。阿茹还向医生学习草药知识。 女人们前往东庆寺的理由各种各样，有想逃离之前的生活的，有不愿意让丈夫见到自己病容的，也有逃离丈夫压迫的，也有寻求机会报仇的等等。

严格来说这并不是一部真正意义上的女权电影，而更像是一幅当时社会全景的浮世绘画卷——西学东渐的斗争，市民和商业文化受到打压的现实，饱受压迫的女性，这些看似杂乱的内容，共同构成一个社会矛盾日益尖锐的幕末时代。影片篇幅有限，叙事不免仓促了些，但美丽的画面和温情的故事依然动人不已。为救妹妹而与丈夫假离婚的姐姐摘下假扮鱼贩的斗笠，在雪中与丈夫和妹妹抱头痛哭之时，路边的地藏菩萨也戴着同样的斗笠，这场景令人心头生暖。

湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解说词中写道，女人在任何年代的生存从来都是比男人更为艰难的，也许谁都无法知道，我们这么决绝的选择割舍过去，是对还是错，多想也是无益，唯有一条路走到黑。指望别人去改变从来不现实，既然如此还不如就盲目地相信自己，别人为你所做的选择未必就适合你，起码你自己还是能尽可能为自己考虑而做出决定的。有的男人从来就是不值得，你从一开始便知道，所以也不必骗自己，静静地过好自己的生活，总比回到过去要好得多。

欣赏这部电影需要耐性，前一个多小时散乱得平淡的叙事其实都是为后面的撕裂作出感情暗流下的积聚与伏笔，一直到雪中竹荚鱼开始电影彻底精彩起来。看似是逃婚女子庇护所的东庆寺实则只是束缚欲望的另一个极端，离开东庆寺的女子面临着易卜生在《玩偶之家》的娜拉之问。但阿茹和信次郎却在最后用忠于内心的坦诚，换来了相互之间的人格觉醒与成长。电影中戏谑的插科打诨也让整体风格哀而不伤，美好的含泪的微笑，而字幕组将台词翻译为文言也为电影增色颇多。

一座收留婚姻不幸女子投靠的寺庙，带给她们不幸的男人，女人聚集的环境，没想到能恶的人都善，所谓恶人也不太恶，所以意外竟是个单纯的故事。而且本来应该是个情绪浓烈的故事，但取景是远山如黛，古刹静好的日式风光，故事也点到为止，云淡风轻，意犹未尽。三个女人，一个为爱，一个为恨，一个走投无路。每当你不惮以最坏的恶意猜测角色的行为时，她们总是以最善良的选择触碰到内心最柔软的地方，让你泪流满面。为自己的人生重新做一个选择，也是给自己另外一片天地。或是更爱，或是宽容，或是懂得爱自己。愿天下所有女孩儿都能自由选择安静停泊或者踏步前行。