动画电影《大雨》：绝美的水墨风画卷，冰冷犀利的故事内核

动画影片《大雨》延续了导演不思凡的暗黑风格，一帧帧唯美的画面仿佛让观众们置身其中，在欣赏一幅国风大作。以神话故事为引子，从表面一层可以看出，揭示了一条故事的主线，即大谷子和馒头间的父子情，虽然他们不是亲生关系，但相互间已然形成一种依托和寄托。导演通过俨乎其然、难以捉摸、诡谲神秘的色彩，一步步拉观众入局，深化了在世道、人性、阶层上的有力争论。

该片讲述了“孩子去寻找父亲的冒险故事。电影透过一场大雨，围绕大谷子与馒头这对没有血缘关系的父子，带出了柳大欢与柳子彦父女，老船长与穆影之父子之间的亲情关系，以及自然孕育的神性种族夜翎人。大龙湾中曾经沉没的戏鼓船出现，大谷子带着儿子馒头来到这里寻宝，碰到了前来调查的柳大乐柳子彦以及龙耳军团。消失已久的翎夷人出现，这个地方的真相开始浮出水面。最终大雨落下，戏鼓船即将蜕变，众人要做出抉择...

这部影片有着冰冷犀利的故事内核，包裹着绝美的水墨风画卷，外加糖果色温柔的亲情。看电影的时候，真切的会因为大谷子和馒头，不是父子胜过父子的情感而感动，同时也无法忽视电影真正想要表达的东西：“蝼蚁”们对世间所有不公的愤懑，以及他们做出的拼死反抗。自馒头开始寻找大谷子起，几乎所有人都在等待着，同时也恐惧着一场将至的大雨：大雨会让受伤的大谷子变成怪物，也会让藏着宝藏的沉船再现人世；曾被欺压枉死的人，会化身为最强大精怪，向世人复仇，而被人类伤害过的自然力量早已黄雀在后。

夜翎人、隐蛟是世界客观上极善极恶的两极，人们在世间浮沉。监军是那些正直却看不清底层疾苦的人；老班主从底层往上攀爬，失去了本心而变成了伥鬼；穆影之是那些被时代条条框框束缚而牺牲的人；戏伶们在黑暗的世界里挣扎，要痛苦的清醒还是麻痹的梦，到底要不要闭上眼睡过这一生；黑龙军统领是掌握权力而贪婪的人；黑龙军、大谷子和戏伶们一样，都是只是想活下去的那最底层的人，就像黑龙军头子说的“吃军粮嘛”这句话一样的如浮沉般的人命。

湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道，影片的表层故事太浅，隐喻又埋得太深。寻父护子的主线剧情未能和其余各方势力形成有效交织，当然这可以解读为人世间充满贪婪、争斗和纷扰。平民的朴素亲情是唯一干净纯粹的，但这会导致影片其他想表达的主题含糊不清。一堆人始终在那忙忙碌碌反反复复，每个角色的过往、目标、人物弧线却都要靠猜，不像《大护法》那般随着主角的行动徐徐展开。

该片和《大护法》一样，属于很难被归类的、拥有独特风格的动画作品，可能不是人人都喜欢，但是后劲十足，画风抓人眼球，极富东方韵味。小朋友看到的是小馒头坚持不懈寻找大谷子“爸爸”的故事，大人可以看到不思凡在作品中一以贯之的哲学思考，大谷子、馒头和穆戏班是底层百姓的缩影，他们为了吃饱肚子已经用尽了全部力气，所以他们中有的人宁愿选择在梦中有尊严地活着。其中最让人触动的，无疑是戏鼓船。这个非常神秘的存在，隐喻着现实世界，因为世界原本就是一个巨大的草台班子。而困于船中，被迫粉墨登场的戏子，则隐喻着，被生活所迫而戴上了各种面具谋生的我们，就像湖南企发文化文案人以文案谋生。

“大雨”就是对世间一切积怨的清算，大雨能吹散乌云，也能洗涤过往的罪恶：从微小的雨点，再到小人物命运，再延伸到崇尚暴力的凡人，讲到生于天地山水间的万物，和每个人神性的宿命。不思凡的这次处理非常感性，让馒头以寻父为主线历经坎坷，而解决之道在于相信世间有爱。很喜欢结尾的处理，踩影子的回扣赚人眼泪。已经变成怪物的大谷子在随风飘散之前为馒头摆正戏帽，一如他们名字的含义：大谷子化作齑粉后，而后有了馒头。这一次，馒头成了命运的主人，不再为他人唱戏。