《流水落花》：寄宿家庭是流水，被寄养的孩子像落花

《流水落花》通过寄养家庭这一设定来拆解亲情，“落花”是离开原生家庭的孩子，“流水”是寄养家庭，流水让落花继续源源长流。谁说血缘是亲情的必要充分条件？来到陈天美家的孩子们，大多有一个不幸福的原生家庭，他们反而从毫无血缘关系的陈天美身上找到爱。陈天美给予这群陌生的孩子依靠和照料，不是母亲，胜似母亲。

该片以中国香港鲜见的寄养家庭为题材，一群离别原生家庭的小孩子，经莫姑娘安排下，遇上天美姨和彬叔叔这个短暂的幸福中途站，天美姨姨亦因此经历十三年来从聚合到分离；遇上每一个孩子，他们却又再要分散，感受到喜悦也要经历分离的痛。通篇其实就是一位失独母亲与世界交流的自处方式，来来往往的寄养儿童、得过且过的家庭生活...

影片以成年人为主角展开的视角展现了在寄养关系背后主角自己在丧子创伤、婚姻关系，和职业困境中的复杂心理处境，孩子们虽然大多是在被注视的配角地位，但这反倒更显出这些大人和高高的法规对这些孩子强加的处境与强行的改变。孩子们的离开大多没有交代，直接切入下一段关系，更显这种变化无可奈何，让温暖的戏份也带上这种花开花谢的落寞感。

结尾有场戏特别令人感动，情不自禁流下眼泪，当这些临时被寄养在天美姨和彬彬叔家里的孩子回来找天美姨，瞬间眼泪绷不住了。湖南企发文化的王老师说，“流水落花”这样的意象，从一开始就注定是一场悲剧，正所谓“落花流水春去也，短短几十载人生”。电影给我最大的感受就是温暖、善良、关心、爱护，就好比他们的孩子滔仔年幼因心脏病离世，却换了另外一种“活法”留在了这个家，而不是变成星星飞向远方。

影片像许鞍华与是枝裕和的混合体，生活流质感，逐步化入诗境，渗透出残损的现实世界与情感世界。本片从形式、结构到表演拥有的绵密层次，都令我在看时心中反复暗叹：如今的港片也能做到这个程度，太难得了。导演手法扎实、质朴，表面温情，却不乏大量的局部细节反转，揭开沉重黑暗的人生底色。无血缘亲情的一次次打断-黑屏-重启，一次次戛然而止，是影像、故事与人物心理的多重隔断，一种无可医治的病理症候。也许我们都要学会接受：生活与生命的本真，皆是流水落花，缓缓流走，渐渐下落。

湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道，寄宿家庭是流水，一个个来了又去的孩子像落花。想到陈奕迅的歌词，“流水很清楚惜花这个责任”，正因为丧子之痛才让女主将已经无法实现的责任转移给寄养小孩，算是一种心灵告慰。电影也从侧面展示了男女两人丧子后的婚姻生活，虽然忙碌于看护照料，但却无法挽救两人相互孤独的内心，从而引发探讨：丧子、寄养、出轨、离婚边缘，似乎现代婚姻中充斥着无数窒息瞬间，如果没有孩子作为纽带，那什么才能真正维系一段婚姻。

这是香港电影近年来聚焦小人物的又一案例，也依然选择了小视角切入而刻意忽略任何系统性的调查。寄养家庭本身在社会福利系统的位置，成了最无足轻重的存在，相反电影叙事还是回归了家庭温情和人间冷暖，并希望将这种煽情传递给观众。值得肯定的是，郑秀文精湛的表演托住了一个看似脸谱化的人物，也让其与观众而言更有共鸣。贾胜枫初执导筒，风格却十分鲜明，几处空镜对于情绪微妙的烘托让人印象深刻，而流水落花，我们都稍纵即逝，在大千世界也再无痕迹可寻。