《小说家的电影》：一场即兴的奇遇速写

《小说家的电影》用一个小说家一天内所在的日常场景来串联起整部电影，就像现实中真实的一天，聊不下去的尴尬，不得不说出口的揭穿，酒后微醺的反复表白，让人意识不到时间的流逝。导演用散文般的剧作结构、固定长镜头、极低成本的摄影录音设备、极度贴近真实生活的场景和表演来深深切入日常生活的肌理，于是生活中那些无意的循环才会显得如此巧妙和毫无章法。

女小说家俊熙拜访经营书店的旧友，两人坐在户外吞云吐雾。道别之后，她又只身游览观光塔，偶遇之前彼此有过龃龉的导演及其夫人，三人聊了片刻之后，又在公园步道上遇到了正在疾走的女演员。俊熙对初遇的女演员产生了极大的兴趣，提议要和她一起拍一部短片...

整部影片的故事基本都是碎的，像几条vlog，还有非常生涩地推拉镜头，比手机都粗糙，就是在还原那种生活感、真实感，唯独不能少的是热爱。湖南企发文化的婷婷说，非常喜欢镜头里记录的人物，ta的气质，微小的动作，习惯性的手势等等，喜欢镜头里正在发生的小事，像孩子喜欢看窗外的广场，走过什么人，发生了什么事，即使只是穿大衣的男人在遛狗。在导演的镜头里人物都更纯粹、更真实、更可爱，而且唯独这个，是只有影像能保留的。

片名说是“小说家的电影”，但小说家拍摄电影的过程全部忽略，只着重展现她产生灵感的那一天经历了什么事，遇到了什么人，最后再把拍摄的结果展现出来，而这个灵感准备的过程，其实就足够切入日常生活中那些矛盾、共鸣、过往和当下。它虽然还是一部日常的对话电影，但却又像是透露着更深刻的生活意义。当然生活很无聊，每个人每件事都很无聊，但有痛苦就有简单，就会有快乐。

我太喜欢长镜头里整个场景里演员细致入微的表演，以及他们那些和现实生活高度贴合的对白、微表情和小动作，能达到这样的完成度。而且洪尚秀的镜头里人物总是处在一种微妙却又真实可见的关系里，有别于“典型性”的叙事模式； 影像如散文随笔，加上随处可见导演的生活哲思，乃至有种自我肖像的意味；碎片式的图景串联起来并不单调，反倒衍生出一种由人物自由散发的“状态”迸发出强大张力。

湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道，这是一部非常私人化的影片。一场即兴的奇遇速写，宛如落地即化的春雪，洪一直在为影像做减法，为结构做加法，本着具体细微的态度拉近现实与虚构的距离，难以捉摸的细琐日常似乎注定要以百般自我投射收场。人物的话语各带自谦地吐露着意识的方向，有瑕疵的经验过往依附于关照客体的感动。简单的手语在重复演绎过后弥散着无声的高雅，餐厅外驻足凝视的小女孩释放着纯然的天性，而稍显仓促的电影企划则意外架起了现实与虚构的桥梁。

本片是一个完完全全的洪尚秀电影风格，那为什么我们还没看腻呢？因为即使手法相似，每一次的人物关系、对话内容都是不同的，加上洪在电影里关于现实自我的映射和作者的二重性叠加，电影的韵味更加曼妙。一次拜访开始画了一个圈，把所有人归纳在一起，女作家和女演员之间亲密、疏远的情感关系而诞生一部电影，最后的彩色片段真的是爱意满满。整部电影就像是一本私人生活日记，寻常日子里的人与事物，在艺术家的眼中，都变成了可以言说的东西。