《不要再见啊，鱼花塘》：以为学会了告别，却低估了想念

《不要再见啊，鱼花塘》是一部很美好的影片，特别喜欢导演使用的光影效果还有声音处理与漫画插入。虽说是导演的私人情感，但选取的意象因为真实所以容易与观众记忆有共性，看的时候想到了自己与家人的很多往事。当女主看向镜头恳求梦境/幻境不要崩塌时，悲伤难以自抑。对于艺术电影来说，按图索骥式机械拼图反而对电影情绪是一种消耗了。

大学毕业后的叶子回到家，和奶奶一起度过自己最后一个暑假，从小无比熟悉的环境，在这个夏天似乎有了些许不同。家中的物品，甚至透过纱帘的光斑仿佛都有了生命，失去记忆的奶奶反复梦见爷爷，叶子也不断被家中神出鬼没的记忆骚扰——会说话的熊孩、在鱼花塘做“妖怪”的精精，还有日思夜想的爷爷。一切真实到让人分不清是梦境还是现实。奶奶被困在记忆中，叶子却沉浸在回忆里。最终在一个晚上，所有人迎来了一场盛大的告别，但可能这也只是奶奶的一场梦，在梦里，大家永远在一起了...

这是一部特别私人化的影片，看完后竟然也莫名喜欢，爷爷生前唱着满江红，走后送来人参果，大段梦境和歌舞片段呈现爷爷离开的那段日子，细腻、梦幻，细细阐述导演面对死亡的过程和情愫。明晃晃的白昼与色彩斑斓的黑夜，死亡披着毛茸茸的外套，带着恐惧的尾巴，走进童年的梦境，在导演的镜头里，生与死的互文同样圣洁。湖南企发文化的婷婷说，悠长的童年午后啊，永悬于头顶的离别，有相同的情感基调应该能更好理解导演想要表达的东西吧。

导演全程以一种特殊的光影效果，表现了时空交错感，将叙事结构处理得非常奇幻，让人仿佛身处梦境一般。“以为学会了告别，但却低估了想念”这一主题也基本表现了出来，让人会发自内心地感到压抑与伤感。各种妖怪元素也会让人感到眼前一亮，有一种如梦如幻，似梦非梦的感觉。可以看出导演是一个很感性的人，对自己的童年经历和生活有着极其丰富且感性的感觉，能够拍出这样的作品。

湖南企发文化传媒有限公司的王老师在其代写的解说词中写道，这是我会喜欢的片，很可爱，但需要一点耐心。整个观影的过程很像解谜，奇怪的人和事没有前因地接连抛出，要想看懂需要时刻集中精神甚至注意英文字幕和片尾演员表。剧情直到很后面才会逐步解答，围出一个虚幻绮丽又温暖脆弱的梦。这种设计挺考验观众，谜点太多叙事跳脱很容易对故事产生质疑，其实认真看到最后一切都会恍然大悟并小小地被击中。

创伤与时间构成了本部电影的两大母题。叶子的鱼花塘被“时间”之水注满，池底掩藏着“创伤”的沙石——水能塑沙，亦能隐沙。实验性的歌舞场景同样以时间为展开轴线，三个代际的韵律声响轮番上演。更值得赞许的是，叙事文本铺设了复杂而又严密的时间结构，关键要素的初现与复现交相呼应，人物位置的在场与缺席逐渐明晰，迷宫式的推进过程或许令人联想到博尔赫斯的宇宙。生活的痛苦在于永远做不好准备的告别，和告别后永远不可能停下的回溯。

小时候的世界是怪物、死亡、大人嘴里的故事；长大后的世界是家乡、死亡、不愿说出口的再见。记忆是真实的，但记忆的过程势必又会走入想象。因为人无法记得清一切，但那份强烈的思念却如坠入海底的巨石一样，告诉还活着的这个人：“你一定要留住这份思念，否则余生便会失去一切。”而另一方面，与思念和记忆相对应的是遗忘。老去的遗忘，搞不清生活之间联系的遗忘。只有遗忘才能跨越生活的迷茫，让个体更聚焦目标、意义和价值，获得前行的力量，去实现自己，去践行思念，去让记忆变得有意义。不要再见，因为我们终将再见。