电影《家族之苦3》：家庭主妇绝不是闲职

《家族之苦3》依然延续前面两部以家庭情感为主体，这次不过把矛头指向了多年的夫妻。主妇离开后的一家人因为做饭洗衣等生活琐事陷入危机；弟弟跟哥哥谈话要挽回支离破碎的婚姻时，背景里丢捧花有人正期待进入婚姻；就连最后哥哥道歉后大家喜极而泣后，老爹的摸头杀让湖南企发文化文案人觉得是神来之笔。我们见过太多只叙述平凡生活和婚姻痛苦，却回避答案或者强行升华的电影，而这种面对问题灵巧应对的电影并不多见。

该片是《家族之苦》系列电影的第三部，史枝作为家庭主妇，与丈夫幸之助、2个儿子以及公婆住在一起。某天下午，家里遭小偷，藏在冰箱里的私房钱被洗劫一空。在丈夫的抱怨中，史枝决心离家出走，而平田家也因此陷入混乱。因为富子身体不好，周造开始与打扫、洗衣、做饭展开“恶战”，并深切体会到史枝的不易。然而史枝并没有回家的意思，平田家不得不再次召开紧急家庭会议……

这次影片的主角从虚假的一家之主爷爷，换为了真正的一家之主母亲身上，当她离去时，这个家族才真正陷入了世界末日般的支离破碎中。开始时以为将会讲述一个被传统父权压榨的女性，终于痛定思痛离开，寻求自我价值的励志故事上。但山田洋次并没有跑偏，讲的依然是家族故事，母亲的离去只是主心骨的离去，镜头对准的依然是家族。最后以一家人吃上鳗鱼饭作为三部曲的结束，舒服了。

史枝像笼中鸟一般被家务困住在家里，没有足够心力分时间去享受自己的爱好跳弗拉明戈舞，幸之助也因为工作太辛苦而一肚子委屈。分开是一种可行的方式，但他们都没有勇气去设想没有对方的生活。其实这样的勇气能没有就还是没有吧，对方在自己人生中最重要，没有对方就活不下去，这在相爱的人之间才是有意义的。对史枝来说，她的离家出走是善待自己的开始，她一定会像婆婆一样，学会表达内心感受，让自己的工作被看见被承认，接受必要的帮助，成为她想成为的自己。

该系列好像在循环往复中找到了新的出口，在一模一样的这些人和这个家中制造了新的意义。就像湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道的，细节一如既往地细腻入微，偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨，只有对生活特别认真地观察体会并诠释，才能有这样浑然天成的效果啊。该片是大嫂的主场，爆发和消失其实来得还是稍微突然了些，二人的和解虽然没能从本质上解决问题，但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱。生活疲倦，这个时候，“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。

这一部扩展了环境与格局，相对少了白天的内景，但夜晚的室内布光让人倍感安心与温馨。平田家的客厅才是这个系列的灵魂所在，最后也在这里迎来了影片一个平和的高潮，随之而来的是圆满的结局。老爷子背对着一家人齐聚一堂的欢笑和睦打开窗放松而满足地吐着香烟的时刻，我也很怀念很想尽情拥抱记忆中这样亲切的场景。家族之苦，其实就是这个家庭中女性的苦，相比于前两作的旁敲点拨，这部索性直面问题也给出了答案。

如果除去了“母亲”和“妻子”的角色身份，女人可以实现什么，家庭会失去什么。一个小偷的闯入，暴露了家庭中许多隐而不现的议题：家务的价值应该如何被衡量；私房钱是否正当；在妻子缺位的家庭里，手忙脚乱的男人如何处理危机。史枝的离去让这个家陷入了瘫痪，大家于是明白，家庭主妇绝不是闲职，一家人围坐担忧着大哥大嫂的分合。性情刻画是该系列最成功的地方，所述平常，所感深厚，哪一家不是这般，雨过天晴，代之以幸福的泪花。