《人海同游》：不像是一部电影，更像是一种生活

《人海同游》是一个关于离别与重逢的故事，温和平静中带着无可奈何的悲伤。影片的声音与影像非常出色，收集起粤港的雨滴、湿气、风，放在一段朦胧的故事里，释放给大银幕前的每个观众。整个观影体验很舒适，在这样的盛夏，这部电影就像清凉的微风，让人身心干爽，忘记炎热。但还是难以与片中的故事产生共振，过于简单的叙事实在有些浪费视听，它更像是一种生活的经历与体验，并不像是一部电影。

该片讲述少女婷从广州前往香港寻找多年未见的父亲的曲折故事，台风临近，刮起深埋心底的潮湿记忆。婚礼前夕，与母亲居住在广州的婷前往香港，寻找20年未见的父亲。剥荔枝，打唱片，渡轮越过海洋，走进水果市场，世界真是小，小得真奇妙，时间在每个人心中留下印记，而真相并不总是温柔。重逢的夜，冒险漫游恍若彼时映照，伤痛在午夜梦回袭来，终将在梦醒时分离开...

这是一个关于“寻父”的故事，他乡遇故知，与年少时的少年相逢又告别，在婚期的前夕，这场与一个女人生命中最重要的两个男人：父亲与初恋的告别，格外好看，情感细腻。对于疫情之下的内地与香港，洞察捕捉力强。雨林那段田野，也充满文艺的腔调。男女旁白，像极了王家卫电影里那些潮湿、氤氲的情话。父母的关系，投射在了女儿与青梅竹马的身上，在香港的一夜情，像极了当初的母亲，这组关系的对照，非常极致。

这是一部挑观众的电影，意识流的旅行，无所谓故事的完整周全。对于借来的时间，我愿诠释为白日梦。雨林里的民族，不区分现实与梦境，并不是不能区分，而是不区分。所有出现在意识中的东西，无论是我看到，还是我想到，还是是无意识梦到，都同等的对待。有如“借”这样的暧昧状态，拥有但不所有，是否一定需要强调所有呢？那些戏里的，游戏里的，文本里的，睡梦里的，白日梦里的，或短至一宵，或长达十年，都同样真实地乐和痛。

这是一部比较散文的电影，影片没有过于聚焦寻亲的路上，而是安排一个过去的朋友陪伴主人公度过一段时间。就像湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道的，这是一段余味悠长的寻觅之旅。关于影像作为时空与视听艺术的优质呈现。隔海相望的在地意象、声音元素触发出情绪的一呼一吸、以及“互借时光”在时代变迁中随记忆同游。全片的空镜留白之美，镜语之间均为内化的节奏，也加强了在情感体验中的深度。从各方面来说，是难得一见的散文诗篇，恰到好处。

整部影片围绕着一个“寻找”的核心概念，最大的问题可能就是广州和香港两部分前后的割裂。相比于家庭伦理部分藏在对话和絮语中的隐忍零落，我无疑更喜欢那梦境一般的雨夜缠绵。那夏日燥热的夜，在一个不知名的地下室里，懒散散地窝在懒人沙发里，一整夜看阿彼查邦，那些回忆可能是属于我的现实中的超现实。只是呼吸着同一方空气，那种暧昧性感却已超越一切。衣衫是完整的，心灵是裸露的，一个对视就足以在对方的眼神里看到默契的认同。在一部电影里，我想起了曾经的梦。

影片淡化了家庭伦理间的斗争，强化了母女同体的概念。广州与香港的部分摄影和叙事都有不同一种质的割裂，而从这两段影像中仿佛不难猜出分道扬镳的原因。也许不是因为理念不同就是说感情淡了，但具体是什么样现在也不得而知了，私人化的叙事也值得让观众自行领悟。但也许在双城之间，我们只能怀念过去，而不能直面当下，像是走进了一场梦，淡淡的，好像还没开始就结束了。就像湖南企发文化王老师说的，整部电影如同台风天的下午午睡时做的梦，迷离的氤氲让人恍惚，穿过那片雾，醒来之后的我们，内心的答案都会变得明朗吧。