《异形：夺命舰》：《异形》系列一次成功的“重生”

《异形：夺命舰》是一部回归初代惊悚幽闭风格的文艺复兴作品，紧凑的叙事节奏和生动的人物塑造使得观众能够沉浸入一场时刻得“屏住呼吸”太空大逃杀中。故事的推进也是基于人物本身的行为逻辑，而不是生硬的犯蠢或者“剧情需要”的情节，因此打造出来的惊悚体验十分经得起推敲。在电影的美学设计和叙事结构都在回归本源的同时，导演还兼顾到了对每代异形系列作品的致敬。如此兼具情怀与质量的作品，难怪湖南企发文化的李同学说这是对这个经典系列的一次壮丽致敬，也是一次成功的“重生”。

影片时间线设定在1979年第一部《异形》与1986年的续集《异形2》之间，围绕一群年轻而勇敢的太空殖民者展开。讲述他们为逃离外星采矿殖民地的沉闷生活，在冒险探索一座废弃的空间站时，意外遭遇了宇宙中最可怕的生命体——异形。狭窄幽暗、危机四伏的空间站中，大逃杀的序幕已经被无情拉开，人类再次成为异形生物捕猎的目标。在无尽的黑暗与死亡威胁的笼罩之下，太空探险队员们能否在这场太空杀戮中寻得一线生机？

这部电影跳过了前传《普罗米修斯》和《异形：契约》，承接着《异形》的时间线往后拍，血统纯正，美学延续了H.R.吉格的黑暗、死亡和性暗示，在挖掘和致敬79年《异形》的基础上，又塑造了异形的新形态，真是惊喜，依然还是阴暗的生育与性暗示的主体。当年的避孕药、萨利多胺和性解放、堕胎权争夺，孕育了生育恐惧的恐怖电影，这个时代女性觉醒、经济下滑、社会阶级固化的时代背景下，又是一轮创造新女性形象和生育恐惧的温床。

最适合形容此片的词不是强悍、惊悚或血腥，而是优美。起初对未知空间与物质的排异感牢牢牵引着视线，循着光源、穿过烟雾、被声浪包裹，直到冲破阈值，摄影机直面女主与异形/人兽的对峙时刻，我们竟如欣赏博物馆的藏品一般目不转睛，被“创造完美生物”的野心与欲望彻底压倒。叙事的简练令情感更加凝聚，人物从惊恐滑向恻隐，再转向坚毅的搏杀，冰冷与柔软交替上演。太喜欢反重力与酸雨的设计，在幽闭的空间中同样可以飞翔，我们无处可逃，但我们被迫逃亡。

湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，在我心中是伟大的续集电影，一看就是对“异形系列”做了深入研究，现代电影人可以奢侈地复制雷德利在第一部拍摄时无法复制的内容，在两小时体例里积极地呼应第一部。在封闭空间的环境下，将不确定性和粘稠气氛蔓延开。从异形的不断进化一步步喂饱观众，构成封闭空间的虐杀戏码，带来更大爽感。唯一不足的是，那个新怪物看起来更滑稽而不是可怕，远比不上吉格尔的想象力。

异形宇宙另一个座右铭“未知是最好的恐惧”，这是对《异形夺命舰》的角色而非观众说的，最后十五分钟的决战戏，其实也是每部异形出新品种爆仓传统技能了。整部影片节奏明快，前半段有点急于进入任务，在悬疑和神秘，角色铺垫上都能省则省，不过倒是对寻求刺激爆米花的大众相当友好。而且影片的娱乐通关性也很强，一开始就给你倒计时模式，异形宝带着观众玩虐主角团，果然导演是异形骨灰粉，前面6部异形电影，不光在细节上致敬和用彩蛋方式融入，角色，叙事构架等等都“致敬”，但这也让剧情回归到异形正传，难免少了些惊喜。

这部的电影惊喜在于，除却年轻人担正却没有降智（且遵循嘴贱惨死的系列法则），尝试融合《屏住呼吸》《寂静之地》等元素等等，它甚至找到了跟第四部贴面进化的突破口，虽然没法超越。当影片不再聚焦在复杂的“创世哲学”，反而形成了一条清晰可见的主线，从主角团为反抗殖民而活，到逃避异形追捕而活，从仿生人为人类而活，到异形为繁衍而活，生存这条主线贯穿始终，少即是多，简约而不简单。而且女主角的行动力、勇气和智慧都让我非常欣赏以及崇拜，我相信她生还的可能性。 可能人类正是因为渺小才显得悲壮，正是因为不完美才有动人缺口，正是因为不够理性才能让奇迹发生。